Saṃsāra is beautiful
琼瑶的《在水一方》，就是这首的改良现代版。
还有刘家昌的那首歌~（somehow 这篇读了还是觉得优雅~）
我说的就是歌呵。上回我还在课堂上播给学生听。如果关于这首，有什么赏析的资料，记得益埋我，因为这首诗今年的SPM中国文学可能会出题。嘻嘻。
《蒹葭》中的赋、比、兴手法运用得最为圆熟的作品， 已达到了情景交融、物我相谐的艺术境界。“毛传”认为是兴，朱熹《诗集传》则认为是赋，实际二者并不矛盾，是起兴后再以赋法叙写。河滨芦苇的露水凝结为霜，触动了诗人思念“伊人”的时间地点，渲染出三幅深秋清晨河滨的图景，而且烘托了诗人由于时间的推移，越来越迫切地怀想“伊人”的心情。在铺叙中， 诗人反复咏叹由于河水的阻隔，意中人可望而不可即， 可求而不可得的凄凉伤感心情， 凄清的秋景与感伤的情绪浑然一体，构成了凄迷恍惚，耐人寻味的艺术境界。
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琼瑶的《在水一方》，就是这首的改良现代版。
还有刘家昌的那首歌~
（somehow 这篇读了还是觉得优雅~）
我说的就是歌呵。上回我还在课堂上播给学生听。
如果关于这首，有什么赏析的资料，记得益埋我，因为这首诗今年的SPM中国文学可能会出题。嘻嘻。
《蒹葭》中的赋、比、兴手法运用得最为圆熟的作品， 已达到了情景交融、物我相谐的艺术境界。“毛传”认为是兴，朱熹《诗集传》则认为是赋，实际二者并不矛盾，是起兴后再以赋法叙写。河滨芦苇的露水凝结为霜，触动了诗人思念“伊人”的时间地点，渲染出三幅深秋清晨河滨的图景，而且烘托了诗人由于时间的推移，越来越迫切地怀想“伊人”的心情。在铺叙中， 诗人反复咏叹由于河水的阻隔，意中人可望而不可即， 可求而不可得的凄凉伤感心情， 凄清的秋景与感伤的情绪浑然一体，构成了凄迷恍惚，耐人寻味的艺术境界。
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