Saṃsāra is beautiful
琼瑶的《在水一方》,就是这首的改良现代版。
还有刘家昌的那首歌~(somehow 这篇读了还是觉得优雅~)
我说的就是歌呵。上回我还在课堂上播给学生听。如果关于这首,有什么赏析的资料,记得益埋我,因为这首诗今年的SPM中国文学可能会出题。嘻嘻。
《蒹葭》中的赋、比、兴手法运用得最为圆熟的作品, 已达到了情景交融、物我相谐的艺术境界。“毛传”认为是兴,朱熹《诗集传》则认为是赋,实际二者并不矛盾,是起兴后再以赋法叙写。河滨芦苇的露水凝结为霜,触动了诗人思念“伊人”的时间地点,渲染出三幅深秋清晨河滨的图景,而且烘托了诗人由于时间的推移,越来越迫切地怀想“伊人”的心情。在铺叙中, 诗人反复咏叹由于河水的阻隔,意中人可望而不可即, 可求而不可得的凄凉伤感心情, 凄清的秋景与感伤的情绪浑然一体,构成了凄迷恍惚,耐人寻味的艺术境界。
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琼瑶的《在水一方》,就是这首的改良现代版。
还有刘家昌的那首歌~
(somehow 这篇读了还是觉得优雅~)
我说的就是歌呵。上回我还在课堂上播给学生听。
如果关于这首,有什么赏析的资料,记得益埋我,因为这首诗今年的SPM中国文学可能会出题。嘻嘻。
《蒹葭》中的赋、比、兴手法运用得最为圆熟的作品, 已达到了情景交融、物我相谐的艺术境界。“毛传”认为是兴,朱熹《诗集传》则认为是赋,实际二者并不矛盾,是起兴后再以赋法叙写。河滨芦苇的露水凝结为霜,触动了诗人思念“伊人”的时间地点,渲染出三幅深秋清晨河滨的图景,而且烘托了诗人由于时间的推移,越来越迫切地怀想“伊人”的心情。在铺叙中, 诗人反复咏叹由于河水的阻隔,意中人可望而不可即, 可求而不可得的凄凉伤感心情, 凄清的秋景与感伤的情绪浑然一体,构成了凄迷恍惚,耐人寻味的艺术境界。
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